今年戛纳电影节最生猛的表演，无疑来自于妮可·基德曼。在《报童》中，她饰演一位粗鄙、没什么文化的荡妇，一幕撒尿戏引起了轩然大波；在《海明威和盖尔霍恩》中，她又摇身一变饰演起海明威的第三任妻子...
5月25日，法国戛纳，妮可·基德曼出席第65届戛纳电影节展映影片《海明威与盖尔霍恩》的首映礼。她能放开一切地表演，但对表演以外的东西——例如别人眼中光鲜亮丽的红毯和媒体的聚光灯，她却看得很淡(4/10)
5月24日，妮可·基德曼身穿一件亮红色紧身连衣裙，衬着她金色的头发和白皙的皮肤，现身戛纳电影宫。她所到之处被摄影记者围得水泄不通。与那些戛纳新人表现出的兴奋与热情不同，第五次来戛纳的基德曼没有过多理会包围她的镜头和欢呼，匆匆走入新闻发布会现场。
当晚，在第65届戛纳电影节临近尾声之际，基德曼主演的《报童》给观众带来一剂感官上的猛料——可以说，今年戛纳最具争议的场景就出现在《报童》中。基德曼饰演一位南方的中年荡妇，皮肤黝黑，戴假睫毛，画浓眼线。这与现实中那个高雅的基德曼大相径庭。
基德曼今年44岁，却依然是镜头的宠儿——她高挑，端庄，优雅，透着一种“可远观而不可亵玩”的美。在《报童》的媒体拍摄环节，剧组收到了有史以来最长时间（16分钟）的起立鼓掌。这一幕令青年演员扎克·埃夫隆和导演李·丹尼尔斯两个大男人都禁不住流下热泪，基德曼却很平静。她能放开一切地表演，但对表演以外的东西——例如别人眼中光鲜亮丽的红毯和媒体的聚光灯，她却看得很淡。
“我会在孩子面前哭，和家人一起哭，他们才会让我流下眼泪。在外人面前，我不太会哭。到了现在这个阶段，我对所有这些光鲜的事都免疫了。”基德曼说。
在影片的首映红毯上，基德曼的歌星丈夫凯斯·厄本也前来助阵。两人携手相拥，甜蜜恩爱。“在家庭生活中，即使我表现得很情绪化，我也会觉得很安全。”基德曼说，“只要我和凯斯的感情关系稳固而坚强，我就能在外无所畏惧地表演，然后回到家的港湾。”
百无禁忌的表演
每一届戛纳，都有引起舆论喧哗的生猛电影和表演。2009年，拉斯·冯·提尔“臭名昭著”的《反基督徒》，和女主角夏洛特·甘斯布的极端表演，就曾引发过轩然大波。但谁也没想到，这次豁出去表演的，竟是好莱坞巨星妮可·基德曼。
《报童》改编自1995年彼得·德克斯特的同名悬疑小说，故事发生在1969年的佛罗里达。基德曼扮演一个头脑简单、打扮粗俗的“中年荡妇”夏洛特·布莱斯，她爱上了死囚维特（约翰·库萨克饰），与他几封信件往来之后，布莱斯为证明他的清白，找来当地报社的调查记者瓦德·詹姆斯（马修·麦康纳饰），希望能为他洗脱罪名。在这过程中，维特的弟弟杰克（扎克·埃夫隆饰）也对布莱斯产生了好感。
片中的基德曼粗放，撒泼，与维特在监狱里隔空做爱；为了救被水母蛰伤的杰克，在他身上撒尿 除此之外，影片还有不少血腥和暴力镜头，其百无禁忌的程度，令在场观众愕然。
当看完首映场的记者在戛纳发出第一波影评后，整个好莱坞被点燃了。一时间，有关“妮可·基德曼在扎克·埃夫隆身上撒尿”的话题充斥各大电影网站的首页，而基德曼的台词“如果非要有人在你身上撒尿，那个人必须是我”更是传遍twitter。由于截至发稿，影片在美国还未找到发行商，很多影迷抱怨现在只能空坐在电脑前，带着遐想等待影片上映。
与此同时，影片导演李·丹尼尔斯被推到了风口浪尖。这是丹尼尔斯的第三部剧情长片，也是他第一次入围戛纳主竞赛单元。此前，他曾因《真爱》一片获得多项奥斯卡提名，也入围同年戛纳的“一种关注”单元。在近日接受媒体采访时，他被无数次问到《报童》的拍摄细节，其中也不乏对影片的质疑。
李·丹尼尔斯解释道，基德曼是为了挽救在游泳时被水母蛰伤引起过敏的埃夫隆才这么做的。“拍摄起来很困难”，因为这一幕是真刀真枪拍出来的，并没有用道具。他告诉记者：“第一天，我们拍了基德曼和库萨克的床戏。第二天，我们拍了他们在监狱里那段隔空做爱的戏。第三天，便是这场撒尿戏。”这头三天“高密度”的拍摄，令所有人大吃一惊。
丹尼尔斯坦承，拍完这一幕，自己也一度犹豫是否要把它放进电影，生怕对大银幕来说“太过头了”。但基德曼开玩笑表示抗议：“李，是你让我做的，如果你不把它剪进去，你就真是疯了。因为我做了这件事！我确实做了！”
发布会上，面对媒体的好奇和追问，基德曼表现得很平静。她举重若轻地说：“我想我必须投入到某个角色中。当我完全沉浸其中时，我不会出戏，也不会看到自己的影子。所以这些一点也不难拍。”
事实上，最初想要改编《报童》小说并拍成电影的不是李·丹尼尔斯，而是西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦。他已与作者彼得·德克斯特合作谋划剧本多年，但最终因档期太满放弃导演该片，并以挂名制片的方式参与了制作。不少影评人认为，阿莫多瓦细腻、暧昧、令人捉摸不定的叙事风格，似乎更适合这部充斥情色和暴力的电影。“而李·丹尼尔斯则把电影形式和风格处理得笨手笨脚。电影充斥了大量无意义的蒙太奇，过分依赖画外音。许多关键信息是口述而非描绘出来，削弱了对人物和情节的刻画。”《斯坦福日报》影评人米沙·史库玛如此评论。
《报童》是本届戛纳电影节上继列奥·卡拉克斯《神圣车行》后评价最两极分化的电影。影片首映一结束，场内有人欢呼，也有人喝倒彩。有不少外媒批评，本片主题其实只跟“性”和“种族”有关，“充斥着被压抑的同性恋欲、美国南部的奇怪腔调和变态的撒尿”。
也有人如《卫报》资深影评人彼得·布莱德肖站在了影片的一边。“电影融合了种族、性爱、新闻、出版及上世纪六十年代美国等元素，而《相助》永远做不到这么棒。”他认为，基德曼奉献了“继《不惜一切》后最精彩的表演”。
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