不可透视的黑色面料撑起身体的结构，透视薄纱则如同皮肤与肌肉一般塑造女人的面貌。Riccardo Tisci 对于“性”的诠释一直带着距离感，起用雌雄莫辨的变性模特是一种手段，2011 春夏系列中软硬兼施的透视装则是另一种。
去年在巴黎小皇宫博物馆举办的Yves Saint Laurent回顾展览，无疑在很大程度上影响着当今设计师们的思路。透视装在大师的年代惊世骇俗，到了今年春夏则成为铺天盖地的流行。在60年代末70年代初，透视意味着“性”。而如今的透视装则将“性”蒙上一层看不透的薄纱，遂成就一种云山雾罩型的性感。Riccardo Tisci对于“性”的诠释一直带着距离感，启用雌雄莫辨的变性模特是一种手段，2011春夏系列中软硬兼施的透视装则是另一种。
黑色的冷峻与自我压抑，在Riccardo Tisci手中变成明与暗、遮蔽与可视、直白与暧昧的融和式表达。他设计的Givenchy春夏装，既有机车夹克一样的翻领，层层的金属拉链，也有薄纱轻柔的包裹。Lanvin的春夏透视装，是弹性面料与透视薄纱在鼓风机下扬起的性感烟雾弹。而相比之下，Givenchy就激进得多。Riccardo Tisci设计的Givenchy男装中，多有虐恋和宗教色彩，仿佛从天主教徒自我鞭笞的惩戒中拔出性原罪的芒刺，这既是压抑更是揭露。而在女装系列中，“性”则是最强力的自我表达。在回归1970 年代风潮的2011 春夏，这种设计更贴近原本的时代精神。Helmut New ton的名作《她们来了》让硕大的女人体逼迫观众正视女人的“性”，前辈设计师ThierryMugler 则把女人的身体看作杀人利器。到了Riccardo Tiscis手中，不可透视的黑色面料撑起身体的结构，透视薄纱则如同皮肤与肌肉一般塑造女人的面貌。黑色薄纱与豹纹同为2011春夏Givenchy的标志性符号，这两种元素的穿插也为穿着带来了许多可能性。图片中金属拉链装饰的黑色薄纱衬衫，穿在西装内如同胸前带褶的礼服衬衫，单独穿着则可处理成长衬衫或透视背心。你很难再以“女性化”或“中性化”来概括这种设计，因为它们的语言是后现代式的，拆解了成见的壁垒，只留下视觉上的对比融和。
