她是中国最早的时装媒体人之一，她是中国最资深的时装创意人之一，她是明星最信任的时装造型顾问，她是新兴的网络街拍小团体的发起人……众多身份的转换都不妨碍她成为一个行走着的时装自由人。
有俩个喜欢旅行的人，一个喜欢快快跑，一个喜欢慢慢走。快快跑的人说我可以看到最多的风景，慢慢走的人说我可以看到更好的风景，可以走的更远。我以前就是那个快快跑的人，走过见过很多，现在我要做那个慢慢走的人，学会欣赏和发现人生旅途中最不经意却最美的风景。——李晖
东学西渐 和中国时尚圈共成长 搜狐女人：哪一年入行的？
李晖：01年入行，我本身就是学服装设计专业的，一毕业开始是在一个外资服装公司做服装搭配和橱窗陈列的。
搜狐女人：当时为什么没有毕业就去做设计呢？
李晖：因为如果刚毕业的时候要做设计，肯定也是很基层的那些东西，而且那时候没有特别成熟或者适合的服装品牌。我真的在一个服装公司做了两个月，就做设计什么的，但他们都是很老龄化的设计，批量生产的那种，肯定跟年轻人的状态是不符合的。而且公司的氛围，我觉得都不理想。
我原来在日本留学过，高中就是在日本上的。毕业以后都是机会自己找上来，我在一个服装公司里也做过一年，像商品陈列、橱窗的服装搭配。因为是一个日本公司，一般是日本那边已经出了样图，告诉你哪个跟哪个配，自己发挥的余地很小。那个时候，韶辉、小雪他们都来找我借衣服。
搜狐女人：你们家人那个时候为什么会送你到日本留学？
李晖：在我上高中那会儿有一个留学热，大家去美国、日本的那个阶段。家人也不是特别刻意要送我，是日本的学校找到我们，我当时在什刹海体校打排球，是个交换生计划，正好那个时候我的条件比较符合，我跟另外一个同学一起去的。其实我的条件不适合打排球。因为我左撇子，个子又高，乍一看挺是打排球的料，但是我自己明白我体质比较弱，而且人家打球是反映很快，而我是属于做事比较慢，自己得想一想。所以我觉得搞体育并不特别适合我。
原来还可以在那边上大学，但我在那边上的高中那三年让我觉得日本的生活方式并不是我自己想要追求的，是在日本即使你在公司当一个员工，作为女性来说也是端茶倒水的，不一定有那么好的给你实现才华的机会，他们社会的状态是那样，所以就选择回来了。也是挺巧的，因为在那边上学比这边周期提前半年，比如说我是初三去的日本，在那边直接上的高一。我回来以后就有半年的空档，自己在家里补习了，也去学服装设计，因为小时候喜欢画画，后来就考上北服了。属于还挺顺，没有那种特别纠结的。
搜狐女人：现在在你身上完全看不出来日本范儿的痕迹？
李晖：但是我觉得日本时装对我的影响还是蛮大的。因为那时候国内没有特别专业的教你搭配的杂志，但是我在那边上高中的时候看的那些杂志，后面就已经有很多街拍，有很多衣服搭配，他们在这方面做得很细。到现在你看《瑞丽》，都做的是挺零碎的。我也不知道他们编辑是不是每天都在不停的去淘弄那些东西，特别的细，每期后面真的有很多，基本上会有6P左右的街拍的，对眼界开发很有帮助。
搜狐女人：在你的作品里好象也几乎没有什么日本流行文化的影子？
李晖：因为自身的风格不是很日系的，我个人很喜欢欧美大气的风格，不过也有时候会比较喜欢层叠的、混搭的东西。
相对来讲欧美人身材比例也会高大一点，穿衣风格会更随意一点。日本会特别讲究搭配，哪一层之间的搭什么，恨不得颜色，鞋、包，包括你能看到日本人从头发到妆容到手指甲、脚指甲到手机，都是全套的。我觉得他们是不是因为自己生活压力特别大，把精力放在这方面更能得到满足。欧美可能是更随性一点，他们会把更多的时间放在旅游，享受生活。
搜狐女人：那算是中国最早的时尚圈萌芽状态吧？
李晖：算是。因为我最早去《ILOOK》的时候还没有时装大片。我的条件就是，去可以，但是得让我拍时装大片。其实我也只是听说过时装大片，我也不知道时装大片是什么。洪荒说好，就是想招编辑过来拍时装大片。这个起步还蛮高的，从来没有做过编辑，去了一本杂志，就直接拍大片，做比较重头的内容，觉得挺幸运的。
搜狐女人：我九十年代看的时尚杂志基本上都是外版的东西。
李晖：那个时候国内也有拍的，只是他们拍大片还在特别基础的阶段。我之所以被挖到《时尚芭莎》去也是在《ILOOK》的时候拍了一组有故事的大片，他们看了挺震惊的，觉得国内怎么还能拍出这样的大片。我记得在《时尚芭莎》拍的第一组大片就是在飞机场，有一个女模特有点像黑社会的女魔头，后面跟了四个男模，都是当时最一线的，像逃亡的贵族一样，戴着墨镜。
搜狐女人：当时怎么会有这种创意呢？
李晖：我挺感谢洪晃的，当时她说拍片子一定要注意片子的内涵，当时最早拍片子的时候我也有意识在编故事，拍了几个很有创意的。洪晃不会每天怎么教你做什么，但她会"点"你，我是属于自己比较懒惰的人，她是会给你施压型的，常常会给我一些奇怪的工作，比如说让你自己找最喜欢的三组大片，给每一组大片作一首诗，还让我去看莎士比亚的书，那些对我日后都是一个特别好的积累。我在《ILOOK》拍过一组片子叫《仲夏夜之梦》，当时小雪送我了一本《仲夏夜之梦》，我看完了以后就拍了一组那样的大片，一个女演员去剧院演一出戏，戏外的人生，她出门的时候有粉丝找她签字……当时因为这样一组片子让苏芒感觉到我挺有灵气的，就去找我聊了一次，算是她组建《时尚芭莎》团队里最快定下的，基本上我们聊了5分钟就握手达成共识，我们要做中国最好的时装杂志。第一次片子拍的也是特别的轰动，就是在飞机场拍的那一场，创刊号大家都比较关注。
还有就是之前有个《非诚勿扰》的封面，葛优和舒淇织毛衣那个，也是无意中产生的亮点。我们那年去纽约时装周看maxmaro的秀，品牌送了每个人毛线球和毛衣针，我带回来没事就织两针。拍这个封面的时候因为档期原因，葛优在北京拍，舒淇在香港拍，我本来还头痛怎么能让人产生联系，葛优还特有主意，希望能拍点不一样的感觉，比较居家的感觉，比如剪指甲什么的，我一想剪指甲实在有点不雅，正好想起我那团线，就说干脆织毛衣吧。国外的《Bazaar》有一期经典的封面是一个名媛站在一个梯子上去扶歪掉的杂志名字母，我就想他们织的也可以是我们的刊名，就这样，一切的巧合都成就了这期成功的封面。
搜狐女人：2000年在《ILOOK》，2001年就到了《时尚芭莎》，那个时候接触到的整个中国时尚产业和现在应该差别很大吧？
李晖：特别大。那个时候去拍个片子，都到店里借成衣，最早是在燕莎，商场的人领着我们去挨家借，没有样衣，借的就是店里卖的成衣。人家可歧视我们了，每次拿回去都闻闻有没有烟味、香水味，看哪刮丝了，通常要在店里等一两个小时。场地、摄影师全部是自己找，我们是最苦的孩子。
左起：秦舒培、眦小雯、李晖、杜鹃
搜狐女人：哪一年开始出去看时装周的？
李晖：应该很早了，好象是03年我第一次去，跟孙哲和李宝剑一起，那个时候就觉得那里好美，什么秀都看，看什么秀都特开心。他们就开玩笑我就像一个傻妞似的，那个时候还没有数码相机，走哪都要照相，把他们烦死了。我穿了一个粉色的棉质小旗袍，带了一个腰带，下面配的牛仔裤，把旗袍穿得很混搭，有很多人拍我。其实人家老早就有街拍了，但是我完全不知道那个是什么，完全没有那个意识。
我挺希望中国明星再多一些这种意识，尤其是真的应该找一些资深的造型师，不是说参加一次活动，你们帮临时我弄一身，这是治标不治本的。我觉得高圆圆真的挺好，她的身材驾驭衣服特别游刃有余，小周（周迅）是另一种风格的。
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