作为美国新闻界的最高奖项，普利策评论奖很少授予影评人，今年，《波士顿环球报》的影评人韦斯利·莫里斯成了幸运儿。然而，相比罗杰·伊伯特等前辈，他的名字对于普通读者而言十分陌生。
第五位荣膺普利策奖的影评人莫里斯
上月普利策奖揭晓，名不见经传的《波士顿环球报》影评人韦斯利·莫里斯（Wesley Morris）赢得了今年的最佳评论奖，并收获1万美元奖金。评审赞扬他的影评“睿智、有创见，尤其值得称道的是他精准的文字驾驭功力，以及他兼顾文艺片、商业片的长袖善舞之能”。然而，民间却有大量不知其名的普通读者纷纷追问，此人究竟是谁？
莫里斯的履历相当简单。1975年生于费城，1993年进入耶鲁大学，念的是电影和文学专业。大学毕业后在《旧金山纪事报》干过三年，2002年加入《波士顿环球报》，一直服务至今。用他自己的话来说，“长这么大，以前从没拿过什么奖”。然而，这次的普利策评论奖足以让莫里斯一鸣惊人。毕竟，他是普利策奖自1970年设立评论类奖项以来第五位获此殊荣的影评人。之前四位分别是1975年《芝加哥太阳时报》的罗杰·伊伯特（Roger Ebert）、2003年《华盛顿邮报》的斯蒂芬·亨特（Stephen Hunter）、2005年《华尔街日报》的乔·摩根斯特恩（Joe Morgenstern）以及莫里斯的同事、2008年拿奖的马克·菲尼（Mark Feeney）。四人中除了才华横溢的伊伯特在年仅33岁时就将普利策奖收入囊中外，其余几位都要熬到一头白发才能获此殊荣。现如今，莫里斯也不过36岁，能出人意料地获得普利策奖垂青，既让影评界同侪好生羡慕，又叫普通读者心生疑窦。
莫里斯究竟是否能配得上普利策奖？不妨先看看他的文笔，再作评论。他这次获奖，评委一共选了他2011年度发表的9篇文章作为评奖依据，分别是点评《爱在周末邂逅时》（Weekend）的《点点滴滴见真情》（满分四星）、点评《亡命驾驶》（Drive）的《飞速向前》（三星半）、点评最新一集《碟中谍》的《又一件“任务”，又一次锻炼》（三星）、点评《生命之树》（Tree ofLife）的《生命的意义》（两星半）、怀念已故大导演西德尼·吕美特（SidneyLumet）的《纽约城的王子》、向乔布斯致敬的《他驯服了科技》以及为《大象的眼泪》（Water for Elephants）（两星）、《尖声惊叫4》（Scream 4）（两星）和《帮助》（The Help）（两星半）撰写的三篇影评。以大家最熟悉的《碟中谍4》为例，莫里斯写道：“还有哪位大明星，能像汤姆·克鲁斯这样，竭力为我们展示他拍戏拍得有多拼命？又有谁能像他这样，不顾死活，只为让我们知道他是如何努力，一切全都为了我们？如今这个时代，电影讲究控制。凡事稳稳当当、轻轻松松；这明明是种假象，却能占据动作片主流。看看高斯林（Ryan Gosling）在《亡命驾驶》中的演出，那代表的正是这种时髦的‘无肢体接触’动作英雄。他需要做的，只是显露一下自己的风度和那永远咬紧的下巴。看不到汗水，也没有脾气。我喜欢高斯林，也喜欢一本正经的杰森·斯坦森（Jason Statham）。但他们落在克鲁斯眼里，只能是个笑柄。克鲁斯也会咬紧下巴，一直咬到满口牙全都碎开。为了我们这些买票来看他如何拯救地球的观众，哪怕是整张嘴巴全要大修，他都在所不惜。我真笨，我差点把这话写成‘看他如何假装拯救地球’，不过，克鲁斯相比其余所有人，差别不就在这里吗？对他来说，这可不是拍戏。”
除了克鲁斯，作者对于本片导演也有不错的评价。“观看这么一部电影——某人炸了克里姆林宫、某人是个‘核极端分子’、某人飘浮在锋利的巨大风扇叶片之上——你想要寻找的，当然不会是什么逻辑。相反，你需要的是一种续航性。你只需弄清，克鲁斯饰演的无敌特工伊森·亨特为何要一路奔波，从莫斯科到迪拜再到孟买，就可以了。导演伯德（Brad Bird）也确实做到了这一点。这部影片以它自己的方式，散发出某种旧日好莱坞的风雅气质。选取的视野和背景全都又高又大，但导演却又为了空间上的亲近感，而将它按比例缩小下来。片中不乏跑车飞驰与足下生风的画面，但导演并未对它们一味依赖（片中最棒的一段动作戏里，跑车根本就没开动起来，全都静止在停车场中，靠的是两位演员在其间闪展腾挪)。”
在《波士顿环球报》的官方网站上，贴有一段佳讯传来后办公室欢庆的现场视频。长相略似科比·布莱恩特的莫里斯露出腼腆的微笑，眼眶中泪光闪烁。身侧的主编马丁·巴隆（Martin Baron）盛赞莫里斯的文笔“亦庄亦谐，但又威力无比，始终充满能量，又有深厚的学养作为基础，一次又一次通过文字，启发我们以全新方式看这个世界”。而莫里斯也在一片掌声中爬上办公桌，发表了一番简短的获奖感言。他表示自己从没想过要赢什么奖，想的只是打好这份工而已。在他看来，“电影是视觉的、听觉的，将人类、生命、观念、艺术全都包容在一起；电影极有弹性，能包容一切，承受一切，能带给你各种感受。别的艺术形式也能做到这点，但只有电影才能将其他媒体形式全都兼容并蓄。”
窥斑见豹，联系他的这番电影感悟以及普利策评审对他“长袖善舞”的评价，不难猜出莫里斯在影评文字中所持的基本概念：不故作高深，不特立独行，但求观点平衡，强调包容性。但由于《波士顿环球报》属地方性报纸，发行量和影响力自然无法与《纽约时报》等大鳄媒体相提并论，所以作为影评人的莫里斯在美国读者心中并无太大知名度。好在他仍年轻，假以时日，如能借助普利策奖的加持而觅得一方更大的舞台，想必会有一个光明未来。
延伸阅读
普利策奖于1917年创办，堪称美国新闻界最高荣誉，近年来更是多了全球化发展趋势。而其下属的评论类奖项，创立于1970年，旨在表彰电影、文学、艺术等领域优秀的批评文章作者。过去的43次评选中，《纽约时报》和《华盛顿邮报》齐头并进，各有9次折桂，而《波士顿环球报》也已拿到6次。
